春。高校進学を期に一人暮らしがしたいと言った僕・直志は、従姉妹の姉さんが寮長を務めるうれしの荘に入ることになった。そして、その迎えの途中、桜の下で倒れている彼女・瀬名に出会った。彼女の顔を見た瞬間、恋に落ちた…。
という説明文を書くと、なんか恋愛小説っぽいな（笑）　というか、私自身がそのつもりで買ったりする（笑）
無論、そういう要素が無いわけじゃない。でもどちらかと言うと、日常の謎系のミステリと言って良いと思う。うれしの荘で起こるちょっとした事件。それが何故起こったのか？　それは何なのか？　みたいなことを推理する。そして、最終的に、瀬名の出生の秘密へ…と。個人的に予想していなかっただけに、結構、嬉しい誤算だったりして。
この手の作品がそうであるように、序盤はちょっと地味。ついでに言うと、序盤の謎については、開かされた後に、ちょっと無理がないか？　とか感じた部分もある。ただ、終盤はなかなか盛りあがったし、着地点も素直な感じで安心できるし。
まぁ、もうちょっとミステリとしての部分が強ければ…とは思うけど、なかなか楽しめた。

しかし、この作品、単発…だよね？　それにしてはタイトルが「ひとつ、桜の下」なんてついていて、続きそうだけど…続けるのは辛そうだし…。
（０６年８月１０日）

０６年４月に、愛知県にある引きこもり支援施設のアイ・メンタルスクールで寮生が死亡するという事件が発覚した。同時期、やはり愛知県にある支援施設・長田塾も元塾生が、長田塾らに拉致・監禁された、として裁判を起こした。長田百合子、杉浦昌子という実の姉妹の経営する施設の実状・経緯を中心として、「ひきこもり支援」について問うた書。
ということで、本書で書かれているのは、長田、杉浦両氏による「ひきこもり支援」施設に関する事件と、その施設の実態と、両氏の経歴などからの検証…が中心になる。両氏ともマスコミで「熱血カウンセラー」などと持て囃される存在でありながら、その施設の劣悪な実態には愕然とさせられる。が、本書の主題はそこではなく、その事例を通して考える「ひきこもり支援」というものへの考察であろう。
本書は複数著者による共著作であるが、全てに共通しているのは、「ひきこもり」というレッテルの持つ問題、そして、「引き出す」という行為が「良いこと」とされている暗黙の了解への疑念である。
「ひきこもり」という言葉は、それを「悪」とする価値観がある。そして、支援者は「善意」で、彼らを「引き出す」ことを目的とする。「ひきこもり」が「悪」と見做し、それを「否定」「更正」するのを「善」とする、というのが「支援」の多くにあること。しかし、そもそも「ひきこもり」は「悪」なのだろうか？　そして、この「支援」は、「ひきこもり」当事者本人の意向は無視して行われる。誰が為の「支援」なのか？　という疑問を投げかける。
本書の著者らの主張は、「ひきこもり」という状態の肯定から始まる（というか、そもそも「ひきこもり」と言う単語自体も否定する）。その上で、支援についても「引き出す」という前提を否定する。「良い引出し方」「悪い引出し方」という考えでは、第２、第３の問題が起こる、というわけである（というか、この事件自体が、戸塚ヨットスクール事件依頼の流れにある、と考えている）。
無論、本書で書かれている部分の細かいところでは反論もあるだろう。例えば、本書では否定されているが、経済的な視点で語ることも実際的に必要な面はある。だが、全てをそれのみで語ることは明かに問題であるし、国・自治体レベルさえもが、その視点というのは問題だろう。「ひきこもり支援」というものについての議論に一石を投じる書であることは確かだと思う。

実のところ、私が本書を手に取ったのは『レンタルお姉さん』（荒川龍著）で描かれる活動内容に対して疑念を抱いたことから始まる。そして、本書を読み、その疑念がハッキリした。つまり、本書で書かれていることと、『レンタルお姉さん』で語られていることは、程度の差こそあれ、構造が同じだ、という点である。アイ・メンタルスクールのみの事例、とは言えないだろう。

ちなみに、長田百合子氏は、アイ・メンタルスクール事件の後も教育行政などに関わっており、例えば、埼玉県知事によって作られた教育者育成機関・埼玉師範塾などにも講師として参加している（なお、ここには、あの森昭雄氏まで参加している。埼玉県の教育が非常に危惧される）。
（０７年３年１９日）

駅に隣接したファッションビル。その６階に成風堂書店は店を構える。ごくごく普通の本屋さん。しかし、そこでは次々と事件が起こって…。
という、成風堂書店を舞台とした連作短編集。
「これほど本格的な書店ミステリは、これまでなかったのではないでしょうか。少なくともここまで書店仕事のディテールを書き込んだミステリは思いつきません」というのは、本書の巻末のおまけ（？）の書店員座談会の冒頭の言葉なんだけれど、これで全てを表してしまっているんじゃないかな？　と思うくらいに、書店での仕事ぶりだとかが面白い。普段、時間つぶしに書店をうろついたりしている身としては、「なるほど、こういう風に見ているんだ」とか、「こんな感じで仕事をしているんだ」というのが感じられて面白かった。
例えば、１編目の『パンダは囁く』。「こんな本を探している」と店員に書籍を尋ねる客の話なのだけれども、これが面白い。私なんかは、書店で買い物をするときは、「この作家のこの本」という風に買う本をしっかりと調べて行くことが多いのだけれども、確かに「昨日のこの番組で紹介していた本は？］とか、「新聞の書評欄にあった本」とか断片的な情報で探さなければならい。確かにこれは「暗号解き」だよね、と（笑）　しかも、そこには作者名、題名、出版社…などなど、様々な情報がある。そうすると、文字通りに「暗号だらけ」となる。また『ディスプレイ・リプレイ』なんかでは、私たち「読者」と「店員」の間にある考え方の違いだとか、そういうのが垣間見られたり、とか、これまでにない視点が新しかった。ミステリ作品としてはやや弱めな気がしないでもないが、それでも十分に納得の出来るレベルには仕上がっている。
ただ、比較的、事件というか、謎の部分が日常的なところなだけに、そこから発展する事件が大きすぎやしないか？　と感じるものが多かったのが気になる。特に序盤の３作くらいが…。そんなわけで、一番好きなのは『六冊目のメッセージ』かな？
普段、書店に行かない人が読んでも勿論、十分に面白いと感じると思うんだけど、やっぱり読書が、書店によく行く人が読めば、より、それを強く感じるんじゃないかと思う。

どうでも良いのだが、本作の表紙には、ミステリフロンティアレーベルで出ている作品のタイトルがずらっと並んでいる。２５作（この作品を含めて）あるのだけれども、うち、１６作を読んでいた自分にびっくり。
（０７年６月１５日）