毎朝乗る通勤電車。いつも、同じ車両の同じ席で幸せそうに眠っている「彼」。曜日ごとに違うネクタイをしている彼と、ひょんなことから知り合いになったことで、彼・萩広海と陶子の周囲には謎が起こっていき…。
まず、読んでいてふと思ったのが、同じ加納さんの作品である『掌の中の小鳥』との比較。どちらも、ふとしたことで出会った男女が中心になって…という話のため、「あ〜…似ているな〜」と感じたのだ。ただ、本作の場合、恋人同士ではなくて、親しいし、萩の方は…という状態。テキパキとして、しっかりとしたＯＬの陶子と、のほほんとして、いつも笑顔を絶やさない萩という組み合わせのやりとりが、何とも良いコンビになっている、と思う。
と、まぁ、こういう組み合わせでテンポもよく進んでいくのだが、描かれる事件そのものは結構ビター。どちらかと言うと、作品を読み終わるとほっとした、優しい感じになることが多い加納さんの作品にあって、こういう作品は珍しいな、という風に感じる。
ただ、一方で、ちょっと事件が大げさかな？　という感じもする。刑事事件とか、ちょっと「日常」からは外れている物が多いというのは気になった。また、連作で、最後にきっちりとまとめて１本の話としても通じるように作り上げる可能さんの作品らしくなく、今回は単発の話が７本、というように感じられた。その辺りもちょっと違うかな？　と思った。
勿論、ちょっと違うな、というのは悪いことじゃないし、１本１本の話は良く出来ていると思う。ただ、もう少し、「日常的な話」でも良いな、という風に思う。
（０７年３月１６日）

１９４７年、極寒のシベリア。日本人捕虜収容所で一人の将校が首を切られ殺害される。それから５８年。京都・舞鶴の港で一人のロシア人女性の遺体が発見され、彼女の身元引受人の医師が行方をくらませる。自費出版を手がける出版社の営業・槙野は、シベリア抑留の経験を著した手記を出したい、という老人の元を訪れたことから事件に巻き込まれていく…。
第５２回江戸川乱歩賞受賞作。
まず、なかなか上手くまとまっている作品だな、というのが第一。シベリア抑留、というのをメインテーマに、俳句、自費出版なんていうものの世界を交えて物語を展開。いろいろなものの裏舞台を描く、というのは９０年代以降の江戸川乱歩賞作品でよく見られる傾向であるが、それを踏まえつつも、キッチリとまとまっている辺りは好印象。
特に、作中に登場するシベリアでの過酷な状況というものの描写が秀逸。横暴なソ連軍。粗末に扱われる日本兵たち。思想教育に、スパイの疑惑……作中に描かれる様子は実に生々しい。第２次大戦をテーマとした作品も、乱歩賞作品には多いのであるが、これだけ生々しさが表現された作品というのは始めてではないだろうか？
と、ここまで褒めてきたのだが、その謎解きのような部分になると失速した、という印象。まず、５８年前のトリックが、プロローグを読んだ時点で「これだったら、嫌だな」と思ったものがずばり来て苦笑。そして、終盤の謎解きが、手記の中にある俳句を読んで物証とか無しに「こうじゃないか？」と推理していき、その通りでした、となるだけなのはちょっと辛い。ここがもう少し良ければ…と思う。
でも、十分に乱歩賞受賞作としての水準はクリアしているのではないだろうか？
（０６年９月２３日）

千種いずみ、２４歳。平凡なＯＬ３年目。連休で帰省した私は、偶然、立ち寄った母校で古池鞠子を見かけた。そして、数日後、私の家にその鞠子が転がり込んできた。「強盗してきた」という３千万円の大金を持って…。
『ＮＯ　ＣＡＬＬ　ＮＯ　ＬＩＦＥ』は「擦り切れそう（というか、擦り切れてるって）な恋」と言うテーマだったけど、こっちは「ダメダメな恋」とでも言うのかな？　冒頭に書いた紹介文だと、なんかもっとサスペンスな展開とかに感じるけど、そんなタイプの話ではないし。
高校時代、学校へと転入してきた鞠子。並外れた美貌と、色々な噂と、不思議な魅力を持っていた鞠子。そんな鞠子といずみはあることを通して親友になる。けれども、鞠子の言うことは嘘だらけ。そして、もう一人。高校時代からくっついたり離れたりを何度も繰り返しながらも今も続いている一志。浮気性で、甲斐性もなく、現在は劇団とバイトで暮らしているダメ男。何度分かれても、結局、元の鞘に戻ってしまう…。物語は、２４歳の現在と、高校時代、１７歳を交互に繰り返しながら進んでいくんだけど、そんな派手な物語ではない。ただ、上に書いた鞠子、一志との関わり、人物像が描かれていくだけ。かなり、ダメダメな恋って感じなんだけど、なんか、それを見ていてほっとできるような部分がある。
個人的な経験談から言うと、このいずみたちの田舎の風景っていうのが、私自身のそれと重なる部分が多いっていうのもある。
東京から特急で２時間半。近くはないけれども全くの別世界と言うわけでもない、中途半端な距離感。そんな場所に暮らす高校生の風景。ここで描かれる感情とかが、自分の経験とも重なって、結構リアルに感じられた。この辺り、また、人によって感じ方は違うんだろうけれども…。
この作品の場合、あとがきで著者が「現役の学生さんにも読んでもらえたら嬉しい」とあるんだけど、やはり、少し振り返るくらいの年齢の方が素直に感じられるんじゃないかな？　と言う風に思った。個人的な経験とも重なったこともあって、結構、思い入れを持って読むことが出来た。
（０７年１２月２４日）

洞窟に調査に入ったアタック班が落盤によって閉じ込められた。水没までのリミットが迫る中、東馬は単身、救助に向かうが…。
ストーリーの大半は、洞窟からの脱出劇。水が流れ込んでくる洞窟という状況を舞台にしたスピード感、パニック…なんていうものが最大の魅力だろう。どちらかというと、「ミステリ」というよりは「冒険小説」と言った趣である。
ただ、全体的に見て不満な部分が多すぎる。まず、序盤はあまりにもバラバラに登場人物が現れて混乱を来す。しかも、その中の数名は殆ど話に絡んでこなかったりして意味が無い。中盤、洞窟に閉じ込められたアタック班と救助に向かった東馬、そして合流してからは、比較的安定してくるのだが、今度は過去の事件が絡みはじめる。この事件の扱いがまた厳しい。犯人の動機であるとかは極めて不思議であるし、終盤、謎解きがされても「かなり偶然に頼った」計画になってしまっていて苦しい。洞窟内に閉じ込められた５人プラス東馬の６人が主な登場人物だというのに、殆ど書き込まれていない人物も多い。
最初にも書いたが、スピード感であるとかはあるのだから、下手にミステリ要素などをいれずに、洞窟からの脱出を描いた作品でも良かったのではないだろうか？　そうであれば、素直に楽しめたかもしれない。…もっとも、それでは江戸川乱歩賞受賞はできなかったかも知れないか。
（０５年６月５日）

フリーカメラマンの拓海の元へ届いた１通の葉書。差出人は、３年前、南極で行方不明となった兄だった。そんな拓海の元へと南極での仕事が舞い込む。
うーん…『カタコンベ』以来の作品だが…。
前作が洞窟でのケイビング、今作が南極と、著者はいわゆる冒険モノとサスペンスを組み合わせる、というのを好んでいるのだろうか？　今作も、同じような感じである。
南極という閉ざされた空間。極限の大地で起こる事件の数々。僅かな人々すらおらず、警察も居ない土地。その中で、人々が疑心暗鬼に陥っていく…なんていう辺りはなかなか面白い。また、その中で行われていたことの真相もなかなか善いんじゃないだろうか？
ただ…やっぱり全体的に見るとイマイチって印象が残る。まず、全体的に唐突と感じる部分がしばしば。例えば、途中、犯人として追われることになる拓海を、ヒロイン（？）の瑶子が匿う、という場面があるのだが…言葉で「いつも憎まれ口を…」とか言われても、それまで殆ど接触していた場面が描かれていなかった気がするのだが。また、最初の殺人のトリックもどうも…。（ネタバレ反転）ブリザード吹き荒れる中、加害者は現場まで単独で向かったわけだが、そこまでやれるものだろうか？　そもそも、目撃者も合わせて、こういう環境で勝手にスノーモービルを使用できるのだろうか？　移動手段が限られ、しかもブリザードという極限状態で勝手に抜け出して数キロ離れた中継基地へ…なんていうのは、加害者の命の危険を含めて相当に無理があるように感じるのだが。（ここまで）どうも、全体的なチグハグ感はぬぐえなかった。
前作と比較すれば、と思うが、それでもちょっと…という感じがしてならない。
（０６年４月３０日）