書評を書くのは書籍を読んでしまったからだ。私は平素より著者情報については淡白を貫く主義なので、西尾作品を読むのも実に五ヶ月ぶりのこととなり、感想を書くのも、矢張り五ヶ月ぶりだった。
と、いきなりこんなわけの判らない書き出しで申し訳無い。なんとか字数を誤魔化そうと、作品の冒頭を私の読書経験に置き換えてみたわけで。とりあえず、文章のイメージだとかをご理解いただければ、と思う。
作品の概要としては、２３人の妹を持つ「私」が、見に行った映画で「熊の少女」と出会い…という話。いつも死ぬのは１７番目の妹。逆さまに上映する映画館では、自らも逆さまになって映画を見る。腐り出す右足。ガラスの雨…。不条理とでも言うか…。
まぁ、その何だ…。これまで、色々と言葉を重ねているんだけど、つまりは…だ…。訳わかんねぇってこと（笑）　純文学とか、何とか、まぁ、早い話が私には向かないってことだ。それぞれのものが、何かを表しているのかもしれない、そうではないのかもしれない。書いてあるものをそのままイメージしても訳がわからなくなるだけ。そんな作風をどう捉えるか…が、評価の分かれ目になると思う。
正直、こういう作品、私は苦手である、ということだけを認識させられた。
（０６年４月２日）

退屈な日常を嫌う串中弔士。時計台の壊れた上総学園中等科の３奇人や、病院坂迷路先輩らとの付き合いを持ちながらも、そんな欲求にかられていた。そして起こる事件…。
『きみとぼくの壊れた世界』の姉妹作ともいえる作品で、その登場人物・病院坂黒猫も登場するわけだけど…別に単独で読んでも大丈夫そうだな、これは。
なんていうか…西尾作品もそれなりには読んでいるつもりではあるけど、その中でも最もスッキリとした形になっている作品じゃないかな？　と言うのがまず思ったこと。物語の舞台は、上総学園と言う時計台が象徴的な学園。そこで起こる事件と、真相究明に動く弔士と迷路。そして…と。
最初から最低限度しかいない登場人物に、ある意味ではお約束ともいえるトリック。形式ではしっかりと「本格ミステリ」ではあるんだけど、ただそうなのではなくて、しっかりとアンチ本格とでも言うか、皮肉たっぷりのやりとりが個人的にはツボ。確かに、「そうだよな」とか感じる部分は多いし。そして、最後の最後に現れる真相部分の何とも苦い結末も含めて、良いね。
西尾維新作品、最近、やたらと刊行されまくっていて、正直なところ、追いつけてない部分はあるんだけど、このシリーズは、ずっと追いかけたいと思ってる。
（０７年１０月２３日）

田舎から都会の学校へと転校した小山田耕太は、転校したその日に、学校一の美少女と呼ばれる源ちずるに呼び出されて…。しかも、彼女は実は…。
結構、人気の有るシリーズだし、ってことで読んでみた。うん、ベッタベタ（笑）　でも、ベッタベタではあるんだけど、悪い意味ではない。これはこれでアリだと思うし。ステレオタイプといえば、その通り。ただ、その良いところを上手く切り取っているな、という風に思う。
キャラクターで言うとね…たゆらが可愛いよ、たゆらが。いや、私、ソッチの気はないけど。耕太とちずるの二人を見ながらな微妙な感情に揺れている様が凄く可愛い（笑）　…あー…たゆらって、ちずるの弟（？）だから（ぉぃ）
ま、デビュー作っていうこともあって、少し展開の粗さみたいな部分はあった。また、シリーズ１作目ということもあるのだろうけど、全く開かされていない部分がある。その辺りは今後に期待、ってところかな。
とりあえず、感触としては悪くなかった。
（０６年８月４日）

どうしようかなぁ…コレ。一言で言えば、どうしようもない。
著者は匿名掲示板の利用（２ちゃんねるの話が多いので、２ちゃんねらーだろうが）を「『負け組』が憂さ晴らしでやっている」とし、それを元に様々な要素に切り込んで行く。
…が、そもそもの分析からして、全く根拠が無いし、そこから更に、社会問題にまで言及してしまうため、完全な妄想のレベルへと達してしまっている。しかも、誹謗中傷などを批判しながら、自ら誹謗中傷を行っているのだから始末におえない。

あまり言及する気にもなれない書なのだが、最後に一つ言うのであれば、「２ちゃんねるは、負け組の憂さ晴らし」というのであれば、そこについて知った顔で語っている著者は何なんだろう？
（０５年４月２６日９

現在、若者を巡る経済状況は極めて厳しい状況にある。だが、彼らは怒ろうとしない。「決まったことは仕方が無い」とあきらめているためだ。なぜ、最近の若者は起こらなくなったのか…。
というようなところが、この書の主題になるのだろうか。脱線もやたらと多い気がするのだが。
この書を読んでいて、私はふと思うのだ。この著者は、ある種の天才じゃなかろうか、と。何の天才？　それは、自己陶酔とか、我田引水っぷりとかの。何せ、本書の話の展開の仕方は「我思う、故に○○だ」である。「私には、○○と思えて仕方が無いのだ。でも、裏付けるデータとかはない。でも、正しいと確信している」と話が続き、次の段階では既にそれが自明の事として話が展開してしまう。自分で、思っただけの事が、次では前提にされても困る。
文章中、映画、アニメ、宝塚などを例に出すことも多いのだが、どれだけの人がその「例」を理解できたのだろうか？　しかも、明かに著者の間違いもあるのだから手におえない。例えば、第一章で、『バトルロワイヤル』を出し、「なぜ高校生は、理不尽な教師を殺そうとしないのだ」と言い出す。しかし、遠隔操作によって爆発する爆弾をつけられ、実際に反抗した者が殺される、という描写がある。つまり「怒りたくても怒れない状況」に設定されているわけなのだが。しかも、小説のラストは、生き残った者が為政者を倒すために野に下る。どこが、著者の言う「決まったものは仕方ない」なのだろうか？
結局、著者の言うことをまとめると全くの主観のみに基づいて、今の若者・団塊ジュニア世代はおかしい。ダメだ。そして、それは、親世代である団塊の世代がおかしいからだ。その両者に挟まれた自分達の世代は、いつも少数派だったから割を食らってきた。だから、自分達の世代こそ一番正常なのだ、とでも言いたいのだろう。しかし、それは「無意味に偉そう」と著者が気って捨てた団塊の世代と何処が違うのか。そもそも、若者に影響を与えるのは親だけではない。団塊ジュニア世代より１０歳ほど年上の著者だって、十分に影響を与える立場にいるわけだから。そこを忘れられては困る。

しかし、１０５頁で文章のプロがすべきことは「その文章を読んだ人が「不快」にならない類の文章をかけるようになる、という点もその一つ」には驚いた。根拠も無く散々、「今の若者はバカ」などと述べておいて何を言っているのだ。「ネットは匿名で言いっぱなしが許されるから、何でもかける」「本は、自分の名前を出すから責任が生じる」というけれども、責任が生じてこれとはねぇ…。匿名だったら、著者はどんなに凄いのだろう？　そういや、『縦に書け』という書で、石川九楊氏も散々暴言を吐きまくったあとに「ネットはノリで書くから、とんでもないことでも書ける。紙に縦書きならば、自制が働く」とか書いていたっけ。どっちも、自分の文章を一度、自分の文章を読み返してみて欲しいところだが。
（０５年１１月１０日）

いや〜・・・はっちゃけるなぁ・・・・っていうのが第一声。
良くも悪くも、他の貫井作品とは一線を画す作風。
どちらかと言うと、重いテーマの作品が多い著者だけに、ユーモアがふんだんに盛りこまれたこの作品には驚いた。
これまでにも、中篇集『光と陰の誘惑』収録の『二十四羽の目撃者』とか、ユーモアの盛りこまれた作品はあるわけだが、ここまで徹底的に、という作品（作品群）は珍しい。
勿論、トリックというか、仕掛けもしっかり施されていて、そちらも面白いのであるが。

４作が収録されているわけであるが、それぞれの仕掛けは、決して目新しいものではないし、ある程度すれた人間ならば予測がつく範囲内かもしれない。長篇でもないし、仕掛けられるものにも限界があるわけで、致し方あるまい。それでも、上手く落ちが聞いていて、十分に納得できる。

「本格小説」としても通用するわけだが、どちらかと言うと、全体的な作風などの方で、貫井氏の新たな一面を見出せた書のように思う。
（０４年１２月２４日）

この作品をベースにして書かれた作品、『迷宮遡行』を先に読んだので、ストーリーの大体の流れ自体は理解している状態でこの作品を手に取った。そこで、『迷宮遡行』との比較で書いてみる。
両者の間での大きな違いと言えば、やはり最初と最後であろう。『迷宮遡行』では「行方不明になった妻を捜す」、というところなのだが、こちらでは「行方不明になった妻が、遺体となって発見された」というところから話がスタートする。また主人公・迫水も、『迷宮遡行』ではリストラにあって失業中の元サラリーマンだが、こちらでは警察官であり、その妻の死を契機に退職する、と言う形になる。
その後の流れとしては、ほぼ同様である。勿論、微妙なところで設定が異なっていたり、結果的には同じ内容であっても少しずつ言いまわしが異なるだとかはあるのだが。そして、ラストがまた大きく異なる。ラストに関しては、ネタバレになるのであまり言及するつもりは無いのだが、ちょっと苦しい、というのが感想だ。

正直に言うと、実は『迷宮遡行』に関しても不満点がなかったわけではない。だが、こちらと比較してみると明らかに完成度が高くなっている。例えば、主人公の設定。ヤクザに痛めつけられる主人公が、元警察官でした、というのと、リストラにあったサラリーマンというのであれば、サラリーマンという方がリアリティを感じるし、感情移入もしやすい。また、オチの部分に関しても、この『烙印』のオチよりも、『迷宮遡行』のオチの方がはるかにスムーズに感じる。勿論、『迷宮遡行』を読まずに、この作品を読めばまだ納得できたかもしれないが、反対となると、その違いがよくわかる。
あくまでも個人的には、作品そのものというよりも、この作品と『迷宮遡行』によって、著者の成長というものを感じた。…って、私などが偉そうに言う事でもないのだが…。
（０５年４月１７日）

個人的に「貫井作品」は「ドロドロしたものが多い」と思っているわけだけれども、勿論、例外はこれまでにもあった。青春モノという意味では『転生』だとかもそうだし、『被害者は誰？』みたいに、ギャグを前面に押し出した作品もある。でも、同じ青春モノでも、『転生』とは全く別物だなぁ…という風には感じた。多分、ミステリとしての部分に主眼が置かれていないからだと思う。
劇団に所属している青年・和希はある日、劇団のファンだと名乗る少女・祐里に出会う。そして、その祐里は和希に「公演の楽日、看板女優の部屋に誰も出入りできないようにして欲しい」と頼む。そして、楽日…。
勿論、この作品中の事件にも一応の説明はつけられている。が、あくまでもそれは主題ではなくて、おまけ的な要素が強い。むしろ、祐里を巡る青春ＳＦモノてきな部分が強いというか…。その辺りに重きが置かれていることも影響しているのだろう。作品全体として、これまでの作品には無かった爽やかさ、切なさのようなものが溢れている。確かに、貫井作品としては異色だ。他の貫井作品を好む人間としては戸惑うかもしれない。

そう言えば、『転生』も幻冬舎だっけ…。担当がそういう作品好きなのかな？（笑）
（０５年６月１３日）

警視庁の捜査課が表立って動けない事件処理をする特殊チームの活躍を描いた「症候群三部作」の第１段。
環敬吾率いる特殊チームは、若者が失踪するという事件を追っていた。その調査の最中、メンバーの一人、私立探偵の原田は、娘に自殺未遂をされてしまう。そして、そんな中、事件が起こる。

貫井作品は、トリックを重視したものが多いのだが、この作品に関しては、そういう仕掛け・トリックというものは薄い。どちらかと言うと、スピード感、そしてドラマ性であるとかのエンターテインメント性を重視した印象。この作品にも社会派的な色はあるんだけれども、何よりもエンターテインメント性を重視しているいて、純粋に物語を楽しめる。
ただ、これは「三部作」の最初の作品と言う事があるんだろうけれども、序盤の人物紹介が、全く本編と関係の無い話が続く形でちょっと長い。そこが減点材料かな。
（０５年６月１７日）