不慮の事故で妻と娘を喪って以来、気力を失った日々を送る雪籐。そんなとき、ふとしたきっかけで不思議な力を持つ女性・遥と出会う。娘・亜由美との関係に悩む嘉子。娘のことを思う彼女であったが、ある日、その亜由美が自宅を出たことを知り…。
まず、内容とはあまり関係の無いところから書く。それは、貫井さんは、どうしてもデビュー作である『慟哭』の名前がまとわりついてしまうのだなぁ…ということ。『慟哭』と同じ東京創元社から出た『プリズム』『愚行録』の帯には、その名が出るし、また宗教を扱った『神のふたつの貌』もまた、『慟哭』との比較をされている。そして、本作も…。
本作のテーマは「新興宗教」ということになるだろうか。これは、『慟哭』と同様。導入もまた似ている。愛すべき家族を失った男。そんな男が、その世界へとだんだんと入っていく。これは、両作品に共通するところ。ただ、そこから先の展開は大きく異なるだろうか。
不思議な力を持つ女性・遥と出会った雪籐。遥の力に救いを見出した彼は、「誰かの役に立ちたい」という彼女の言葉に共鳴し、彼女の手助けをすることに。最初は、ほんの小さなサークルのような集まり。何もかもが手作り。しかし、その輪は少しずつ大きくなっていく。
作品の中心にいるのは、明らかに遥。一応は、「宗教」がメインテーマになるのだろうが、これはむしろあらゆる組織において言えることのように思う。発足当初の理想。しかし、動いていけば行くほど生まれるのは、様々な思惑。そんな中、一度動き出した組織はただ加速していくだけ。そんな中、理想に向けて抵抗を示していた雪籐自身もまた、加速していかざるを得ない。たの意味では、たまたま「宗教」だった、ということであり、また、一番、象徴的に動くのが「宗教」なのだろう…。
そんな作品も終盤に一変。「救い」とは何か？　へとシフトしていく。雪籐のやっていたこと、雪籐にとっての救いとは？　雪籐にとって、かなり厳しい現実を突きつけられる形になりながらも、一筋の光を見出す結末の後読感は爽やかだった。
終盤の展開のさせ方は、ちょっと評価が分かれそうな気がするものの、「信仰」「救い」と言ったものをストレートに考えさせてくれる作品だと思う。
（０７年６月１０日）

精神科医の夫・雄一郎と別れ、高校３年生の息子・文彦と暮らす佐知子。雄一郎のことが忘れられない彼女は、夫の再婚相手の連れ子にあたる冬子の恋人・犀田との関係に溺れる。そんなある日、文彦が失踪。翌朝、犀田が事故死する…。
ホラーサスペンス大賞受賞作、ということなのだけれども、ホラーではなく、純粋なサスペンス作品。
読み始めていきなり、主人公・佐知子の罪悪感というか、暗い情念のようなねっとりとしたものを感じたのだが、その雰囲気がこの作品の特色を上手く出しているように感じた。
犀田との関係に夢中となり、失踪した息子の変化に気づけなかった後悔。その中で起こる、息子へ対する疑惑。別れた夫へ対する思いと、現在の妻・亜佐実とその娘・冬子への思い。もともとの人間関係そのものが複雑であるのに、それが読み進めるうちにますます複雑になっていき、そこで次々と、人々の多面性みたいなものが垣間見えてくる…。そういう風に書くだけでも、かなり混乱しそうになるのだけれども、その辺りが、きっちりと整理されている辺りがお見事。
読み終えて感じるのは、やはり最初に感じた情念のようなものであり、そして、複雑に絡み合いすぎてどうにもならないという苦しさ。そして、結末もまた、救いとは感じられないもの。内容としてはかなり重い。ただ、それだけに、著者の力量は十分に感じられる作品だったように思う。
（０７年８月８日）

かつての恋人を忘れられない十和子は、飲み会で出会った中年男・陣治と関係を持ち、そのままともに暮らすようになる。不器用で、うだつの上がらない陣治を嫌悪しながら、それでもずるずると過ごし…。
作品紹介のところでは「純愛サスペンス」と書かれていて、終盤は確かにそんな感じはある。あるのだけれども、それはあくまで最終的に、と言う感じで、作品の殆どは、十和子と陣治の日常にスポットが当たる。
かつての恋人・黒崎のことを忘れられずに引きずり、日々を無為に過ごす十和子。ともに住んでいる陣治のことを生理的に嫌悪し、徹底的に非難し、罵倒する。けれども、経済的にも、全て陣治がいるからこそ成り立つ。そんな十和子に、それでも尽くそうとする陣治。何か歪んでいる関係が見えるのだけれども、それが何かはわからない。とにかく、そんな二人の奇妙な関係が延々と描写されていく。実に、物語の中盤くらいまで、延々とこの感情移入の出来ない苦しい物語がつづられるので、結構、読むのは辛かった。
物語が動き出すのは、中盤、十和子が百貨店に勤める水島と関係を持ち始めてから。行方をくらませている黒崎を知り、水島の周囲で起こる事件。そこから少しずつ膨らんでいく疑惑。そして…。
とにかく、この作品の特徴であり（多分）魅力は、主人公・十和子の情念だと思う。著者のデビュー作『九月が永遠に続けば』の感想で、「ねっとりした情念のようなものを感じる」と書いたのだけれども、今作も凄い。多分、前作以上に、強烈なのではなかろうか。凄くさわやかな装丁になっているんだけど、中身は正反対。全く爽やかとは言い難い。そして、最終的に明らかになる陣治の情念もまた…。
前作もそうだけど、やはりこの作品も、ミステリーという部分はそれほど強くない。むしろ、そこでこれでもか、と言う心理描写が凄い。読んでいて、心底、疲れた（笑）　ただ、それでも不思議と後読感は良かった。
（０７年１０月１１日）

ヤクザよりヤクザらしい刑事である父を持つ修、通称「シュウ」は、母が父へ対し抱く殺意を感じ、父を殺害する。そして、母が身代わりになった時、シュウは、父の友人の下、殺し屋になった。

シュウの父殺害のエピソードから始まって、様々な「依頼」をこなして行く全７篇プラスエピローグという構成の短篇集。各々のエピソードでそれぞれ殺しが入るわけだが、派手なアクションがあるわけでもなく、また謎解きのようなものがあるわけでもない。殺すターゲットを調査し、準備し、実行へ移す。淡々とした流れの中で、シュウの心情、とくに殺害する相手へのものであったり、父へのものであったり…といったものが描かれて行く。
その淡々とした文体のためか、派手さがあるわけでもなく、迫力があるとも言いがたいのだが、そんな文体がシュウのロマンチストな印象を際立たせていて面白い。
（０５年４月２１日）

第４３回江戸川乱歩賞受賞作品。９９年には、黒木瞳、陣内孝則らの出演で映画化もされている。

首都テレビのニュース番組「ナイト・トゥ・テン」で映像編集を担う遠藤瑶子は、とある事件を自らの捏造とも言える映像によって犯人を自白へ追い込むことに成功する。そんなところへ、郵政省官僚の「春名」を名乗る男が、弁護士殺害事件とある郵政省官僚の関わりを仄めかす内部告白のビデオテープを持ち込み…。
この作品も、江戸川乱歩賞によくある、業界の内部告白タイプ。著者、野沢尚氏は人気脚本家でもあるし、その通りに放送業界の話。
この作品。評価する場合に、２つの部分がポイントになる。
１つ目は、作品そのもののメッセージ性。この作品だと、いわゆる「報道の側の真実」というものがどのようなものなのか。「捏造」「やらせ」というものはどの程度まで許されるものなのか？　序盤、その放送で事件を解決する…というところから、一気に話に入り込ませる力強さは確かにある。
２つ目が、「ミステリ」としての評価。実のところ、この作品、これが物凄く弱い。というか、そっちに関しては、全く解決しないで終ってしまう。メッセージ性は認めるにしても、この部分がなんとも弱いものだから、逆にこの結末に肩透かしを食らわされる可能性は高いと思う。それをどう見るか…。
メッセージ性を重視すれば高く評価できるし、ミステリとしてのまとめ方を重視すると評価しにくい、そんな作品。
（０５年６月２０日）

会社経営の秋葉家を襲った一家惨殺事件。修学旅行中だったために、家族で唯一難を逃れることができた奏子は、心に深い傷を負ったまま成長する。大学生になったある日、奏子は、犯人に自分と同い年の娘がいることを知り、彼女への接近を図る。
第２２回吉川英治新人文学賞受賞作で、０５年秋には、内山理名、水川あさみらの主演で劇場公開も予定されている。
この作品もなかなかジャンルわけが難しい作品である。敢えて言うとすれば、心理サスペンスとでも言うのだろうか？
異論はあるかも知れないが、この作品、かなり前後半でイメージが異なる。小学校の修学旅行中のある夜、突如呼び出された奏子が事件を知り、続いて、犯人の供述調書と一気に畳み掛ける展開の前半に対し、成長した奏子が犯人の娘に接近する後半はゆっくりととした流れになる。勿論、両者がバラバラというわけではなくて、前半の畳み掛ける流れが、後半の心理描写の大きな伏線になっているわけであるが。この作品、後半が弱い、と言う評価をよく見るし、確かに、前半にあった衝撃的な事件に比べれば、後半に出てくる展開は小さな事と言える。でも、登場する人々にとってはどうか？　と言えば、決して小さい事件ではないことはわかると思う。そして、その「小さな事件」に至るよう仕向ける「心の傷」こそが、この作品のテーマと言えるわけだし。
終盤に、多少、唐突な場面描写の挿入があるような感じがしないではないのだけれども、個人的に野沢尚作品の中でも１・２を争う傑作だと思う。
（０５年７月２０日）

連続幼児誘拐事件を追う刑事・有働公子。その息子が誘拐される。公子は、警察をも敵に回して、息子の救出を計る。
こういう書き方が適切かどうかはわからないんだけど、この作品って、すごく映像的、というか、テレビ的だと思う（事実として、ドラマ化されたわけだけど）。
序盤は、誘拐事件の報告書という作品の形、それが公子の警察への裏切り、終盤は立て続けのアクションシーンと、とにかく目まぐるしく展開が変わっていく。しかも、臓器移植などの社会問題も描かれていたりするし。で、この作品の凄いことは、これだけ目まぐるしく変わっているのにも関わらず、全く違和感を覚えずに読める辺りだと思う。
実を言うと、一番最後にどんでん返しはあるんだけど、公子、誘拐犯、警察の３者の視点から物語が進むので、大体の目的だとかは、すぐにわかり、あまり驚愕の結末…という感じでは無いと思う。むしろ、公子の心情とかを楽しむべき作品じゃないかな？　という風に思った。
序盤から一気に読者を引き込んで、目まぐるしい展開で最後まで読ませてしまう…野沢尚作品の王道とも言うべき作品じゃないかと思う。
（０５年９月９日）

有能だが、破天荒な刑事・我妻諒介、４２歳。常に破壊を胸のうちに秘める。その破壊により、娘の心も破壊してしまった。そんな男の勤める愛高で、麻薬絡みの事件が起こる。
ジャンルとしては、アクション・ハードボイルドとでも言うのだろうか。我妻が、連続ホームレス襲撃事件の犯人の少年たちを（自主的な）囮捜査でぶちのめすシーンから始まって、常に暴力、硝煙、セックスと言った描写が続いていく。人口が急増している街という舞台、麻薬…と、事件もアンダーグラウンドの香りのするものばかり。そんな舞台に、破天荒な主人公が実によく似合う。そして、その中で、「正義」といものに関するテーマも綴られる。
こう言って良いのかどうかわからないけれども、ストーリーの展開、粗筋などに関しては、それほど個性的だとは思えなかった。といっても、著者の力量は流石で、それを全く弱点と感じさせない描写力があるわけだが。

ちなみに、単行本のあと書きで、今作と映画『その男、凶暴につき』、故深作欣二氏との話が綴られている。深作氏の１周忌にあわせて刊行された、などという話だが、今読むと、それがまた別の感想を抱かせる。何しろ、そのわずか半年あまり後に、野沢氏自身が自らの命を絶ってしまったのだから…。
（０５年１０月１日）

修学旅行の前日、奈美はビルから身を投げた。修学旅行先でそのことを知った私、理沙、真琴は、生前、彼女が言っていた「永遠の友情」を与えるという「雫」を求め、密かに旅行を抜け出す…。
「野沢版スタンド・バイ・ミー」という名前がつけられているが、確かにそんな雰囲気である。
「雫」を求めて歩き出す少女たち。仲良しだった奈美の死を目の当たりにして、それぞれがその思いを語り、その言葉を語り、その行動を語り、少しずつ折り合いをつけようとあがいていく。そして、その少女たちを追いかける教師二人。古い付き合いであり、全く止まったままの状態の二人が、少女を追いかける中で少しずつ変わって行く…。全体を通して淡々としていて、なおかつ何か物悲しい、悲壮な雰囲気が漂っていながらも最後に何か温かいものを感じさせてくれる。
この作品は、著者が脚本を書いた映画を小説化したもので、既に発表から２０年近い歳月が経った作品。著者が江戸川乱歩賞を受賞して、小説家デビューするのはこの１０年後である。しかし、いきなり衝撃的な事件で物語を送り出すという形式は今後の野沢作品の特徴でもある。また、山の中をさまよう少女たち、というところは『呼人』の序盤に似ているし、修学旅行中に、というのは『深紅』とも共通する。個人的に、著者のその後の作品の原型を見ることが出来た、という部分を面白く楽しむことが出来た。
小説として考えた場合、（ヒロインが書いた私小説という形を取っているが）ヒロインにはわからないところまでヒロインの解説という形になっている部分にちょっと違和感を感じてしまったのがちょっと気になったが、とても優しい物語であると思う。
（０６年６月１２日）

他人の恨み・妬みなどによって発生した「呪」。
その「呪」を操ることができるようになった「呪受人」。
が、その力ゆえに、人々に忌み嫌われる。

ま、世界観そのものはアレだし、登場人物も明かに「萌え」を狙ったりしたような人物が多いわけだが、差別だとかそういうのの空気、そして、その当事者の抱えてしまったおびえだとは、共通している。
とはいえ、テーマとしてはややありきたりか・・・。
また、オチの部分は、最後の最後になって無理矢理次作に繋げるような形にしたか、はたまた、私の思いつきが結果だったか・・・。前者ならばちょっとなぁ・・・という感じだし、後者だと「無理ありすぎ」だし・・・。
（０５年１月１２日）