パチスロの情報会社トリプルセブンに勤務する東。殆どガセネタで大金を巻き上げる形であるが、実は大手パチスロメーカー・ダッシュ電子との繋がりもある。そんな東はある日、ライバル会社でヤクザとも繋がりがある東栄企画で、ダッシュ電子のパチスロの「本物の」攻略法が扱われていることを知り…。
パチスロ攻略情報の会社っていうだけでもそうなのだけれども、とにかくＢ級テイスト満載。そのＢ級テイスト溢れる世界観と、それを存分に生かした軽妙なやりとりがこの作品の最大の魅力だと思う。とにかく、この「営業トーク」だとかのやりとりと、その本心だとかの部分が面白い。私はパチンコ・パチスロはやらないんだど、競馬は好きでこの手の「情報屋」は良く見かけるので、「あ〜…こういう噂とか良く聞くよなぁ…」とか思いながら読み進めた。
ただ、ミステリとしては微妙かな？　何か色々な意味で「人工的」という感じが拭えなかった。ちょっとご都合主義的とでも言うか…。
とは言っても、このテンポの良さだとかはかなり魅力的だし、こういう作品が出てくるのは歓迎すべきことだ。

どうでも良いんだけれども、著者のペンネームは、サクラバクシンオー号から取ったものだと思うんだけど、この馬のファンだったのかな？（笑）　まさか、ハセノバクシンオーとかじゃないだろうし（笑）
（０５年７月２３日）

学校教育で「総合学習」の時間が取り入れられ、また、「スローフード」などと言う言葉の広がり、さらには「食育」などの広まり。これらによって、子ども達の「農業体験」が注目されている。その農業体験とはどういうものなのか、多くの事例を紹介しながら、その意義を考える書…と言ったところか。
まず最初に断っておく。私は、この書に対して、かなり否定的な考え方をしている。それは、私自身が農村育ちで、「食育」なんて言葉がない頃から学校で農業体験をしたからかも知れないし、農村の生活を見ているからかも知れない。また、「農業は産業の１つでしかない」と考えているからかもしれない。とにかく、私のこの書を読んだ感想は「胡散臭い」というものだ。
まず、私が何よりも「胡散臭い」と感じたポイントは、「プロフェッショナルな農業」と言いながら、本書にある事例は悉く「イベント」「遊び」の域を出ていないことだ。
何故、私が「イベント」「遊び」でしかない、というかというといくつか挙げられる。まず、現実に即していない農業がされている点。次に、結局、年に数回のみの体験でしかない点。３番目に、「いかに盛り上げるか」「飽きさせないか」など、イベントとしてのやり方に終始している点である。
まず、「現実に即していない」というところだが、これは非常に簡単だ。未だに手で稲を刈って、千歯こきで脱穀して、石臼で精米して…なんてやっている農家はない、ってことである。「農業を通して、食を考える」なんて言いながら、誰もやっていない農業をしてどうするのだろうか？　本当に現在の農業の実態を考えさせるのならば、現実にやっているとおりにすべきである。稲刈り機で稲を刈り…なんていうのは味気ないかも知れないが、そうしなければ人件費などでとても農業がやっていられない現実などを教える方がよほど「現在の農業・食」を考える契機になるのではないか？
次に、年に数回のみ、イベントとしてのやり方に終始している、はセットで考えられる。本書で紹介される事例の多くは、週末に１日、それも月に１〜２日開かれる、という程度の頻度でしかない。しかも、毎回、違ったことで飽きさせないようにしよう、としている。これは「農業の本来の姿」なのか？　農業は、殆ど毎日のように代わり映えのしない日々を送ることになるはずだ。水田での稲作であれば、毎日、水の調整をして、雑草が生えないように除草して、育成具合を見て…というのをひたすら続けるのが農業だ。月に１度様子を見る、では到底足りない。いや、毎回変えているのだから、そういうことすら年に１度か２度かも知れない。それって本当の農業か？
無論、こういう反論があるだろう。「本物の農業」ではなく、イベントでも、体験を通じて、子供が何かを得られるのであれば良い。ごもっとも。ならば、子供の意見を検証しなければなるまい。だが、この書を読む限り、それが検証された様子はない。本書にあるのは、農業体験を勧める側の意見（こうなると思う。こうなるように願っている）ばかりで、肝心の子供の意見がない。いくつか、農業体験後の宿題として出た作文の意見などがあるだけだが、このようなところに子供の「本音」が出るとは考えにくい（学校の課題図書の読書感想文に、つまらない、最低だ、なんて否定的な意見を書き連ねる子供はなかなかいないだろう。それと同じ）。教育効果を言うのであれば、ちゃんとその効果について追跡調査を行い、結果を検証すべきではないのか？　体験させたがっている側の願望だけを載せて、「素晴らしい効果がある」などと言われても困る。
「食育」だとかで、語られる「理想」について私は反対するつもりはない。だが、本当に効果があるのかどうかの検証もせず、「良いはずだ」のみでひたすら賛美されてしまうことに私はどうしても「胡散臭さ」を感じずにはいられない。

なんか、恐ろしく長くなってしまった（苦笑）
（０６年８月２２日）

様々な事件報道から、ミステリー小説、犯罪を扱うものの多くは、裁判で刑が確定するまでである。だが、加害者の人生はそこで終わるわけではない。加害者の生活の場となる刑務所。法務省心理技官として、３年間の刑務所勤務の経験を元に綴った書。
刑務所。犯罪者を受け入れる施設。高い壁で阻まれ、一般社会とは全く異なった形で機能している社会。本書では、その前半で刑務所の主役とでも言うべき受刑者たちの実態を描き、後半、そんな彼らを扱う刑務官や刑務所のシステムと言った部分へと焦点を移していく。
まず感じるのは、自分の普段感じているものと刑務所の実態の乖離であると思う。「過剰収容」「治安悪化」などの報道から見える「凶悪な人々ばかり」と言うイメージと異なり、ここで描かれる受刑者たちの姿は「社会に見捨てられた存在」ばかり。高齢や障害、コミュニケーション能力の低さから社会から見捨てられ、罪に手を染めた者が殆どで、「若く健康でなければ勤まらない」経理夫すら不足している実態。中には、その「経理夫」であると認められることが理由で、刑務所への入所を繰り返す者まで…。
一方で、０１年に起こった刑務官による暴行死に対する感覚。数少ない受刑者を受け入れ、そこをきちんと統制しなければならない立場と「人権保護」と言う言葉の間にある乖離。そして、刑務所という特殊社会が持つ特殊性。ただ「暴行はけしからん」と言うのではなく、それらを理解した上で議論しなければならない、と言う著者の言葉は非常に重い。
一般の企業や学校などと違い、刑務所は「犯罪を犯したものは全て受け入れなければない」施設。序章の言葉ではあるが、そこに社会の一端を垣間見ることが出来る。社会から排除された人々の最後の受け入れ先であり、そして、「不審者狩り」により、さらに増やそうとしているのであれば、それは哀しい社会と言う言葉しかないだろう。
本書に関して言うと、そんなことを感じたのであるが、そこまで考えずとも、読み物としても十分に面白いものになっている。単なる好奇心で読む、ということでもお勧めできる書だと思う。
（０７年１０月１８日）

記憶の消去。学生時代から始めた音楽で一度は頂点を極めたものの、その後は転落一途の怜治。栄光の時代の記憶が、その後の失敗の原因と考えた彼は、記憶消去の処置を受ける。処置後、期待通りの平穏な日常を手に入れた怜治だったが、街でかつてのクラスメイトと思しき人物を見かけたことから、齟齬が生まれていき…。
『三年坂　火の夢』で乱歩賞を受賞した早瀬氏の実質的なデビュー作。
人間が人間である理由。それは、記憶というものが存在するから。無論、その中には、忘れてしまいたいものもある。それを消去したらどうなるか…。
記憶を消したことで崩れていく自我…というようなものは、この手のテーマの作品では王道ともいえる展開。本作も、その流れで途中までは進む。しかし、そこからどんどんと離れていく…。
過去の栄光を消したことで、平穏な日々を送るようになった怜治。しかし、そんな彼が出会った男は、実は死んでいた。しかも、自殺。何故、そのことを忘れていたのか？　そして、死んだはずの彼が何故生きているのか？　消した過去は、それだけなのか？　推進したのは、自殺した男の父。その目的は何か？　さらに、次々と死んでいくかつてのクラスメイトたち…。王道から少しずつ乖離していくこの展開というのは、文字通りに予想外の展開でその発想というのは確かに見るべきもがあるだろう。
ただ…その発想はともかくとしても、ちょっと予想外すぎて、何でもアリと言う感じの展開と感じたのも確か。読ませる力は確かにあるのだが、ちょっとトンデモ系に思えてしまうだけに。纏め方も、ちょっと強引かな？　と。
読ませる力、そして発想力はあるけれども、一方でちょっと甘さも感じてしまう。その辺りが、ホラー小説大賞「佳作」と言う形だったのだろう。
（０７年１２月３日）

朝、羽田空港のカフェで、拓郎は人気絶頂のアイドル・宮沢梨花に出会う。梨花の出ていたポスターを批判していた拓郎は、怒る梨花に引っ張られ、沖縄へと行く羽目に。拓郎と梨花、二人の旅が始まる…。
登場人物は必要最小限。終盤にちょっと出てくるけど、話の７割以上は、拓郎と梨花の二人だけで進行。人付き合いが苦手な拓郎と、我侭に振舞ってはいるもののどこか危なっかしさを感じさせる梨花。二人の心情が丁寧に描かれていて、沖縄の情景とあわさって綺麗な物語、という感じがする。話の筋そのものはベタっちゃあベタなんだけど、こういう物語も良いなぁ…と感じさせてくれる。
正直、終盤の展開に関しては、ちょっと唐突だなぁ…という感じ。著者の他の作品を読んでいないので、そちらの世界との関係とかそういうところもあるのかも知れないけれども、この作品のみに限定するのならここまで非日常の設定を唐突に入れる必要があったのかな？　と思わざるを得なかった。そこがちょっと気になった。
とは言え、それは欠点を掘り返した形で、全体的に見れば十分に満足。
（０６年２月１６日）

ＣＭやテレビ番組とあわせることで音楽を売り出す「タイアップ」と言う手法。欧米ではあまり見られない日本独特の手法といえる。戦前、ラジオ放送が始まった直後から始まったタイアップの歴史を追った書。
いや、なかなか面白い。内容としては、冒頭に書いたとおりに、音楽史を「タイアップ」と言う切り口で追った書なのではあるが、ただ音楽の売り方、と言うだけではなくて、音楽人の移り変わりであるとか、芸能界の情勢、さらに日本、世界の社会情勢などが大きく関わって、その都度、様々に変化していく様が克明に綴られていて興味深い。「タイアップ」と言うタイトルがついてはいるものの、日本の場合、常にタイアップが大きな意味を持っていただけに、その歴史の流れを綴った書と言っても良いのではないかと思う。
ただ、読んでいて多少、注意しないといけないかな？　と言う部分は見受けられる。基本的に、様々な資料の証言などをつなげて一冊の書籍としているわけなのだが、その中には、『○○社史』であるとか、「自伝」のようなものを引用してそれで終わり、みたいな部分が多く、多少、割り引かなければならないだろう（誇張などもあるだろうし）。また、２４０頁あまりの新書で戦前から現代までを綴るので、全体的に駆け足気味であるという点（例えば、８〜１１章あたりは『Ｊポップとは何か』（烏賀陽弘道著）などの方が詳しい）。そういう意味で、一つ一つの部分には、物足りなさが残るかも知れない。
とは言え、これだけの資料を纏めるのは一仕事であったろうし、また、大まかな流れだとしても、それを把握するには良い書ではないかと思う。
（０７年１０月２１日）

恐らく、この書で著者が述べたかったと思われる、「仮想的有能感」というもの、即ち、「他人を劣ったもの、自分より下の存在がいる、として自己肯定をする」という理論（理屈？）はなかなか面白かった。ただし、それ以外は全くダメである。
まず、データがおかしい、という点だ。例えば、１章の「感情日記」などは笑うしかない。中学生２４７名に対して実施したものの、量の少ないものを除外して４８名分を分析したって…そんなのごくごく特殊な例でしかない、と自分でいっているに等しいではないか。ただ、これなどはまだマシな方かも知れない。全体でみれば、データも何も示さずに、ただただ主観で「〜ではなかろうか？」という文章が続いているのだから。
さらに、著者は「仮想的有能感」があるのを、現在の若者特有のもの、として述べているわけだが、こちらもどうなのだろうか？　世代間での比較がされているわけではない（もっとも仮に今、年齢別に調査したとしても、世代の違いとは言い難い。人生経験の差などにより、考え方が変わることは十分に有りうるからだ）。社会情勢の変化などから、著者が勝手に思いつくままに書いているだけである。つまり、結論ありき、ということになる。
大体において著者はサボり過ぎである。１章冒頭で「感情を拾い集めて現在のそれと比較する、客観的かつ妥当な方法はない」という著者の言葉は事実である。だが、ちょっと調査すれば簡単に調べられることも一切調べていない。例えば、社会的な迷惑行為なんかがそうだ。「今の若者は〜」と続くわけであるが、ＪＲで、駅職員に暴力行為を働いた人は４０代、５０代が最も多い、なんていうのはすぐに見つけられる客観的事実である。高校中退者の楽天主義、なんていう辺りもそうだ。「なんでそんなに楽天主義なのか？」なんて言うのも、インタビューなり何なりすれば良いではないか。著者の勝手な想像よりもよほど意味があるはずだ。他者の調査した資料の一部を抜き出して、そこに著者の勝手な想像で解釈を加えて行く、というものを評価する気にはなれない。
こんな書を書いた、という事実を持って、私は速水敏彦氏を見下すことにしよう。
（０６年３月２１日）