宮部みゆきのデビュー作『パーフェクト・ブルー』の主役（？）、元警察犬・マサの活躍を描いた短篇集。一応、５篇ではあるものの、最後の『マサの弁明』はオマケ的な要素が強いので、実質的には４篇と言っても良いかもしれない。

『パーフェクト・ブルー』はどちらかと言うと、マサは主役ではあるものの、語り部であって、調査の主役はあくまでも加代子であり、進也という感じだったのだが、今回はマサが自ら他の動物達に聞き込みをしてみたり、推理してみたりと、純然たる「主役」になっている。勿論、そこは犬。推理しても、喋ったり意思表示の方法も限られる。それで、上手く伝わらなくて…なんていうコミカルな部分も多々ある。
が、そういうコミカルさを持ちながらも、それぞれの話は人間の嫌らしさ、醜さが描かれていて色々と考えさせられる。表題の『心とろかすような』では、天使のような笑顔を持つ少女の醜い罠が描かれているし、『マサ、留守番をする』では人間の身勝手さによって虐待されてしまう動物たちが描かれる。どちら可と言えば、コミカルな文体だからこそ、それぞれのテーマの重さがずっとのしかかる感じだ。
地味かもしれないが、佳作揃いだと思う。
（０５年４月１０日）

下町で次々と発見されるバラバラ遺体。続けざまに送られてくる声明文。そして、とある老画家を巡る怪しげな噂。八木沢刑事とその息子・順がその事件に巻き込まれて行く…。
個人的に、これまで読んだ宮部作品と比較するとちょっと劣るかな？　という感じ。話の展開などは、よくあるような形であるし、テーマのいくつかはちょっと安直な感じがする。物語に出てくる若者像は、いかにもマスコミが宣伝しているものの受け売りです、という感じだし…。他の作品と比較すると、どうも八木沢親子やその周辺の人々以外の魅力が薄いというか…。
とはいえ、宮部作品らしく読み出したら止まらないテンポの良さはこの作品にもしっかりと存在しているし、十分、及第点の作品だとは思うのだが…。
（０５年５月２３日）

ある深夜、人気の無い路地で起こった轢き逃げ事件。そこから次々と発生する事件。そして、その中心にいて、世間の注目を浴びる黒い噂に包まれた男女…。

この作品、まず注目をされるのはその内容云々ではなくて、語り部が財布である、ということになると思う。宮部氏はデビュー作『パーフェクト・ブルー』で犬を語り部とした作品を書いているわけだが、確かに前代未聞の形式だと思う。また、語り部である財布自身は真相を知っているんだけれども、それを持ち主に伝えられないもどかしさ、みたいな面白さもある。
ただ、この作品の良さは、「語り部が財布」というある種の一発ネタに依存しているところではない点だと思う。人間のプライドとか、そういう部分が犯罪に繋がりかねない危うさだとか、そういうものがキッチリと描かれている部分も上手いと思う。

ところでこの作品、基本的には事件の周囲にいる人間（の財布）が、その立場で見聞きしたことを語る…という形を取っている。そして、それがぐるりとまわって真相へ…となるわけである。この形、この作品の後に書かれ、直木賞を受賞した『理由』そっくりに思えてならなかった。
勿論、作品そのものも面白いのだが、それとは全く別個の部分でも私は面白さを感じた。
（０５年６月２３日）

公園のゴミ箱から発見された人間の腕。それが全ての始まりだった。テレビ局へと掛かってくる挑発的な電話。次々と発見される遺体。恐るべき事件が幕を開けた…。
０２年「このミス」１位、中居正広、藤井隆、木村佳乃、山崎努らの出演で劇場公開もされている。ま、こちらの評判は「…」だけど。

とりあえず、読了後の第一声は「長かった〜」ってことかな。原稿用紙にして３５５１枚。乱歩賞が４００枚、メフィスト賞が３５０枚以上…などの応募規定と比較していただければ長さがわかっていただけると思う。実際の本を見て、正直、気後れしたもん（笑）
物語は３部構成。１部では事件発生を被害者や警察などの視点から事件の推移を。２部では、その経緯を犯人とその友人の視点から。そして３部では、その後…。
この作品、何名かの主要人物の視点をグルグルと移動しながらストーリーが展開する。１部では「何故？」の連発だったのが、２部でその概要が明らかになり、一応の決着を見る。ところが、世間（警察）の見解と、２部で語られた真実は異なるまま３部が推移して行く。２部で事実を知って起きながら、そうはならない展開を読者としてはジリジリとしながら見守ることに。そういう意味では、世間（物語世界）は知っているのに読者は知らない状況で進む『理由』とは丁度、反対の形と言えるように思う。
この作品のテーマ…と言っても、これだけの大作なだけに、色々と見出せる気がする。その中で、「自分の見ているものが他人には違って見えていたら」という言葉が印象に残った。この台詞自体は、視覚障害を抱える主要登場人物の一人に関して出てくる言葉なんだけれども、他の部分にも当てはまるように思う。それぞれの人物が、必ず何らかの形で、視点の違いを認識せざるを得ない局面に立たされるし、また、読んでいる読者も３部では（物語世界の）世間との視点の違いを感じることになる。テーマをどこに見出すかは人それぞれなんだろうけれども、私はこの部分を強く感じた。
面白かった。ただ、面白かったんだけれども、やっぱり長すぎるだろ、と感じたのも確か。確かに読み応えはあるし、具体的にこれが無駄だ、と思ったところがあったわけでもないんだけど、もう少しスリム化できればなぁ…と思ったことも確か。
（０５年８月７日）

今多コンツェルン会長の個人運転手・梶田が自転車に轢き逃げされて死亡する。事件から半月、未だに犯人は捕まっていない。会長の娘婿・杉村は、会長の紹介により、父の伝記を作りたい、という梶田の娘たちに協力することに。だが、積極的に出版を考える妹と、消極的な姉。義父の紹介もあり、梶田について調査を始める杉村だったが…。
宮部みゆき作品の特徴というのは、丁寧な人物描写にあると思う。一見、物語に絡んでこないような些細なエピソード、仕種のようなものまでもが丁寧描かれる。そして、その丁寧な描写によって人物像が明瞭になり、その上でその人物の心の叫び、事件の背景が明らかにされる。その特徴はこの作品でも当然生きている。亡き梶田が心にだけとどめた秘密。遺された姉妹の心情、そして…。どちらかというと、後味の良くない後読感が残る作品なのだが、それこそが、丁寧さによって築かれたところだろう。
ただ、一方でそれは諸刃の剣だとも思う。あまりに丁寧な描写というのは、間延びした印象を与えてしまうためだ。宮部みゆき作品の凄さというのは、その丁寧さと間延びを感じさせない展開の巧さが両立していることだと思っている。
が、この作品に関しては、それに失敗しているように思えてならないのである。確かに「轢き逃げ事件」という事件は提示されてはいるのであるが、それだけで一気に引っ張るだけの事件とは言いがたいし、調査する杉村にとっても他人事という感が強くて緊張感に欠けるきらいがある。これと言った展開を見せることなく、自分語りだとかを挟みながら淡々と進む様は、ちょっと退屈にも映る。無論、後から読めば、それが極めて重要な意味を持つことがわかるのだが。そういう意味では、序盤からバラバラ事件で引っ張った『模倣犯』、劇的な展開を見せた『理由』、謎の女という大きな謎を提示した『火車』らと比較して劣る感がするのは仕方あるまい。いつものバランス感覚が崩れているように思えるのだ。

実は、この作品を読んでいて、以前読んだ『プロ作家養成塾』（若桜木虔著）という作家になるためのＨｏｗＴｏ本（？）にあった次のような一文を思い出した。「実績のあるベテラン作家ならば、序盤が弱くても、きっと面白くなるはずと思って読んでもらえる。だが、新人はその時点で切られてしまう」。確かに、これが宮部みゆき作品でなかったら、読了していたかどうかわからない。
（０５年９月６日）

浪人生の孝史は、予備校受験のために宿泊していたホテルで火災に遭遇する。そんな孝志を救ったのは、謎の男・平田。平田は、時間を移動して、２・２６事件直前の東京。陸軍の蒲生大将の邸宅にかくまってもらうのだが、その蒲生大将が謎の死を遂げる。
第１８回日本ＳＦ大賞受賞作。
宮部みゆき作品というと、知ってのとおりに様々な作品があるわけだが、超能力モノと言われるものも多い。『龍は眠る』『クロスファイア』…そして、この作品もその流れにあるといえよう。冒頭の紹介部分でもわかると思うが、この作品で扱われるのは、タイプスリップ。
この作品でも、事件は起こる。そして、その謎を探る。その意味では、ミステリとも言える。けれども、一番感じるのはそこではないと思う。むしろ、メッセージ性に注目したい。知ってのとおり、２・２６事件は、日本が第二次大戦へと突っ走って行く最のポイントとなった事件。現在から見れば、この事件は明らかに間違っていたと言える。だが、それは未来から見たから言えること。「東條英機もヒトラーも、自ら未来を模索し、必死に生きた結果、道を間違った者」という作中の言葉が重く響く。最後まで読んだ後の、爽やかな感じは格別のものがあった。
ただ、一方で、序盤が極めて退屈に感じてしまった。後半に向けての伏線が多く、極めて重要な部分であることは、確かなのだが、それにしても淡々とし過ぎてはいないか？　『誰か』と同じような印象。中盤以降、一気に話が展開するだけに、序盤のダラダラ感が残念であった。
（０５年１０月１０日）